Nieve en la carretera

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Hoy en día tomar una fotografía con este posado no solo sería complicado, sino también una imprudencia por el riesgo que supone estar parado en mitad de la carretera con niebla. Sin embargo, allá por los finales de los años 30 o principios de los 40 a juzgar por la impecable conservación del automóvil las carreteras no contaban con el tránsito actual y era posible capturar escenas tan artísticas como esta.

Las fotografías de viajes y de personas junto a vehículos acostumbran a presentar a los protagonistas fuera del coche. Sin embargo, en este caso, quizá por las inclemencias meteorológicas o el frío, tanto la señora como el conductor decidieron quedarse dentro a la espera de que el fotógrafo se hiciera cargo de guardar el momento.

El encuadre y el equilibrio de los tonos frente al blanco predominante es perfecto y, aunque cuente con un ligero desenfoque en las zonas externas, sería incluso una buena captura sobre placa de cristal para uso publicitario de la marca del automóvil.

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Retratos con esculturas

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La copia difícilmente puede superar al original, aunque la semejanza es obvia. Y no solo en el campo de la escultura, como las capturas que nos ocupan en esta publicación, sino también en la fotografía. De hecho, en ambas artes la conservación de la copia es primordial si queremos que perdure con el paso del tiempo, ya que el original ni es inmortal, ni siempre es guardado.

Por regla general, los negativos de cristal, aunque frágiles, pueden tener una calidad superior a los negativos de film siempre y cuando estos se encuentren bien conservados y hayan sido impresionados con buenas condiciones de luz y una óptica apropiada. Sin embargo, las placas de cristal son más delicadas y a menudo se encuentran deterioradas. En los dos casos, estas se encuentran rayadas y con pérdidas de emulsión en algunas zonas. Menos mal que un escaneo óptimo y un retoque posterior ofrecen unos resultados muy aceptables.

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Retrato medio

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A menudo, las fotos de retrato con las que nos encontramos no nos transmiten demasiado. Quizá por la frialdad del posado, o porque el fotógrafo apenas se ha esmerado para captar la personalidad del retratado, no son útiles para las explicaciones que aquí recogemos.

Pero, en este caso, nos encontramos con una captura atípica de retrato, con un plano contrapicado que destaca por el desafío y orgullo del protagonista frente a la cámara. ¿Quién era este elegante señor? Su chaqueta desaliñada, desgastada y vieja nos dice algo de el, pero no importa demasiado, el valor radica en la foto en sí.

La enorme calidad que ofrece la fotografía, escaneada a 3.200 ppi a partir de un negativo de cristal original, nos enseña una gran riqueza en texturas, pliegues, sombras y matices. Su ropa, su piel y su pelo dan muestra de cuan rica puede ser una fotografía cuya excelente conservación nos ofrece tanta información a pesar de que por ella hayan pasado tantos años.

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Casa de Campo desconocida, Madrid

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En los últimos 80 años, la Casa de Campo de Madrid ha sufrido más variaciones estéticas y arquitectónicas que prácticamente en el conjunto de sus cinco siglos anteriores. Fue Felipe II quien ordenó adquirir los terrenos en 1556 para formar un bosque junto a la Villa que, en épocas de Fernando VI e Isabel II, fue creciendo en riqueza artística hasta la llegada de la Guerra Civil.

Las casas de labor, puentes, fuentes, iglesias y pórticos que allí se encontraban han padecido el paso del tiempo hasta el punto de haber desaparecido por completo muchas de ellas. Hoy en día, gracias al descubrimiento de las fotografías tomadas por José Corral y Moreno, podemos conocer que la Casa de Campo llegó a albergar incluso un cementerio propio y que existían explotaciones agropecuarias en su interior como si de un pueblo con identidad propia se tratase.

La riqueza de la obra fotográfica, realizada por encargo del Ayuntamiento en 1932, radica en el hecho de haber capturado más de un centenar de paisajes que llegaron a desaparecer apenas unos años después. Los negativos sobre placas de cristal quedaron guardados en la Hemeroteca y Archivo Municipal junto a más de 1.700 instantáneas realizadas con el mismo fin, hasta que estudiosos y amantes del paraje las descubrieron y promovieron su digitalización y conservación.

Fuente:http://ccaa.elpais.com/ccaa/2015/01/23/madrid/1422045438_696746.html

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Anciana principios de siglo

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Podríamos decir que los retratos son todo un mundo en sí mismos. Y no solamente porque cada rostro fotografiado nos puede transmitir una emoción, un pensamiento o una divagación diferente, sino porque existen multitud de formas de captar los rasgos de alguien y organizar el escenario fotografiado.

Lejos de los actuales y, quizá, fríos retratos de las fotos carné, podemos encontrarnos con capturas llenas de vida y con perspectivas bastante acertadas. Como este ejemplo de una anciana anónima y cuyo original, tomado sobre negativo de cristal, ha sido digitalizado y restaurado para su conservación. Más allá del desconocimiento acerca de quién se trata y de dónde y cuándo fue tomada la fotografía, nos interesa analizar el conjunto de la escena que en ella se muestra.

Y es que, a principios de siglo XX los retratos familiares eran tomados habitualmente en interiores y con el cuerpo de frente a la cámara, en plano entero y delante de un decorado estático. Sin embargo, en esta fotografía nos encontramos con toda una composición bien estudiada. El cuerpo de la anciana queda perfectamente recogido entre el biombo del fondo, creando una armonía entre ella y las composiciones pictóricas de éste. Además, contra la norma “canónica” su asiento está ligeramente torcido y sostiene una fotografía que no somos capaces de visualizar correctamente. ¿Qué significa esa fotografía para esta señora? ¿Tan importante es que tenía que ser retratada junto a ella?

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